從去年至今，我寫了四本小說，有三本是穿越。一本是“身穿”，一本是“魂穿”，而這一本呢，是兩個靈魂共存于一具軀殼。
穿越是一種病，恍如絕癥，無藥可救，這是我看了一部電影以后得出的結(jié)論。
電影里，男主角不停地穿越，有時候跟妻子說著話，他就穿越了，空降在捷運(yùn)之類的地方，一輛列車險些迎面向他撞來；或者，穿越到白雪茫茫的森林里，被獵人打了一槍……
他無法控制穿越的時間，也無法控制穿越的時長，穿越對他而言，就像患了癌癥，最終，他果然也死在了這件事上。
相比之下，我筆下穿越的女主角要好命得多，至少，她能在一個地方停留下來，遇到真心愛她的人，利用智慧好好生活。雖然，最初她肯定是彷徨無助的，但只要時間長了，堅(jiān)定初心，日子都能過得不錯。
這一年來，我在寫作的架構(gòu)上花了許多心思，因?yàn)榕鹘谴┰街�，其�?shí)一切對她而言都是未知的，包括自己的身分、原主曾經(jīng)做過的事情都不知道，親人朋友她也都不認(rèn)識，有點(diǎn)像是懸疑小說，要靠她自己一步步把身邊的謎團(tuán)解開。
這個架構(gòu)上可以玩一些花樣，比如什么時候順著時序正敘寫作，什么時候插入往事，什么時候開始轉(zhuǎn)折，什么時候擱下現(xiàn)在寫的事，跳到另一件事上……有些人的出現(xiàn)打斷了她本來的計劃，而有些人助她完成了某件事，便與她分道揚(yáng)鑣，就像在編織一條項(xiàng)鏈，哪里應(yīng)該編一朵花，哪里應(yīng)該加上一顆珍珠、一顆水鉆，在哪里打結(jié)，哪里再穿插回前面……最終完成以后，心里會得到特別的滿足。
從前我可能會更注重文字、人物與描寫，但我發(fā)現(xiàn)，架構(gòu)其實(shí)能幫助小說寫得更輕松，比如有些在情節(jié)和人物上的缺失，也因?yàn)榧軜?gòu)打得扎實(shí)，變得不太明顯。
這樣說也許有些投機(jī)的嫌疑，但我真心覺得啊，寫小說應(yīng)該多向編劇學(xué)習(xí)，把自己的架構(gòu)打好。編劇寫劇本其實(shí)沒有太多關(guān)于心理、景色的描寫，文字也很平實(shí)，由于文字?jǐn)⑹錾�，所以只能在架�?gòu)上下功夫。
有時候，也許依靠架構(gòu)就能完成一部戲，可見這個東西其實(shí)對作品的幫助之大。
小說家什么元素都可以運(yùn)用，倒比編劇自由，假如在各方面完善自己，那肯定如魚得水。
我一直也是朝著這個方向努力的，為自己加加油！