進(jìn)入九十年代以來，臺(tái)灣文壇悄悄地成長(zhǎng)起一批小花，這些長(zhǎng)在世紀(jì)末的新生代女作家，人人以寫純情小說見長(zhǎng)。她們個(gè)個(gè)文筆清新，情感真摯，讀她們的作品會(huì)使你感到生活在秋高氣爽的原野中，耳邊會(huì)響起“百靈鳥”的歌聲，那被北方人稱作“叫天子”的云雀以高吭鳴唱的勁頭，婉囀鳴啾著悅耳的樂音，直沖上九霄云空，一種青春健康向上的氣息，使人頓覺神清氣朗。無論百靈鳥般的歌唱，還是松雞的啁啾，都沒有秋至的蒼涼感。
臺(tái)灣萬盛出版公司近年來培養(yǎng)了席絹、林曉筠、于晴、沉亞四名女作家，戲說為四小名旦。
關(guān)于這四位女作家的作品，除了林曉筠外，阡陌都有介紹，將這些作家的作品推薦給大家以后，都有較好的反響。四個(gè)人的作品畢竟是有限的，許多讀者來信要求推薦更多的作品。與此同時(shí)，文化藝術(shù)出版社卜鍵先生與萬盛王戈先生談妥再介紹一批新秀和新作，王戈先生仍推薦阡陌選讀并撰寫介紹文章。
朋友之托，深感榮幸；讀者之望，又覺沉重。又由于海峽兩岸交通阻隔，不可能深入臺(tái)北去細(xì)細(xì)選擇。因此只能就王先生提供的書稿，談一點(diǎn)讀后感，以饗讀者。
俗話說有比較才有鑒別，席絹?zhàn)髌返娘L(fēng)格純情中有著一種健康向上的活潑和幽默，象一顆顆開心果；于晴的作品則帶有某種沉穩(wěn)圓熟；沉亞至今已有三十四部長(zhǎng)篇小說問世，是個(gè)中老手了，她的作品大開大闔，一般不是單線條地展開，而是多線條交叉推進(jìn)，很有點(diǎn)影視劇本的味道，這大約和她是專業(yè)電視編劇有關(guān)。
這里向大家介紹的五位女作家，仍然是萬盛的后備人才，應(yīng)王戈之請(qǐng)，這里暫不向大家介紹作家們的個(gè)人情況（這也許是臺(tái)港的習(xí)慣作法，對(duì)星的保密有其商業(yè)意義）。就作品而言，她們這幾個(gè)人的共同特點(diǎn)可以用新潮、活潑、清純這六個(gè)字來概括。下面就幾個(gè)人的作品作評(píng)點(diǎn)如下：
夢(mèng)蘿略顯稚嫩，但她的《代嫁新娘》講得卻很娓娓動(dòng)聽：一個(gè)十分偶然的機(jī)遇，身上帶著姐姐周紫玫身份證的妹妹周紫霓，受了驚嚇從樓上跌下來，昏了過去，等醒來回家，家中卻意外收到了某大公司老板為他兒子發(fā)的求親函，要求把有病癱在床上的周紫玫嫁給公子伍子斌。伍老板是不能得罪的，否則，父親的小公司很容易就被擠垮，無奈父親只得想了一個(gè)代姐出嫁的窮招，頗富喜劇性的故事就此開始。夢(mèng)蘿不太善于用技巧來制造懸念，烘托氣氛，她用平直的筆調(diào)一一道來，居然引人入勝，使人漸入佳境，竟也不知不覺入彀。這倒應(yīng)了一句話，久在山中不知險(xiǎn)，她是平平緩緩地把人引進(jìn)峰巒起伏的險(xiǎn)勝之處的，就象爬黃山，過去靠爬，一山更比一山險(xiǎn)，一山更比一山幽。如今靠纜車，平平悠悠上去，一展天姿到了北海，天下奇絕盡收眼底，夢(mèng)蘿的書就是這樣的。
常歡的《巧戲情緣》是古裝戲，用現(xiàn)代語(yǔ)言寫了一個(gè)古代的故事，從書中的故事看，背景是在明代。一位不滿朝廷權(quán)奸當(dāng)?shù)�、憤而辭職的翰林蕭松吟，在辭官回家的路上巧遇一位山賊的千金，這位逃出卜家寨云游天下的山賊之女喬扮男裝，極盡戲弄儒生蕭松吟之能事，然而就在這種戲諺之中，本來絕無可能產(chǎn)生的感情，意外地產(chǎn)生了，他們之間居然產(chǎn)生了戀情。作者以輕松的筆調(diào)，以現(xiàn)代人的觀念，去演繹古代人的人生，顯然是游戲歷史。（也許書名點(diǎn)題，說出了它的整個(gè)風(fēng)格的荒誕性。這種荒誕在某種意義上來說，是現(xiàn)代人對(duì)古代社會(huì)生活的反詰，潛在的氛蘊(yùn)在于對(duì)那個(gè)“時(shí)代的封建”作出一種潛在的批判。）常歡大約是受了席絹等人寫古裝故事獲得成功的影響和感染，所以借古喻今，這種筆法并不高明，寫作技巧也無過多可贊譽(yù)之處，只是作為新生代純情小說作家之一，她的這種作法象怪頭怪臉的巧克力冰淇淋一般，雖然不合常規(guī)，卻同樣可以給人一些輕松愉快的消遣！當(dāng)然單就這一本書給常歡的創(chuàng)作路子下個(gè)什幺樣的結(jié)論，還嫌過早。只是給讀者朋友一個(gè)認(rèn)識(shí)她的機(jī)會(huì)。
與常歡接近的是黃苓，她寫作的《挑弄銀鐲情》浪漫主義色彩較重，科幻加言情，與席絹的《交錯(cuò)時(shí)光的愛戀》屬同一題材，不同表現(xiàn)形式。但行文不如席絹流暢，某種意義上說讀來有些艱澀。此外，人物不如席絹筆下的人物可愛。這也許是功力尚不足的緣故吧！
《愛！本來就是冒險(xiǎn)》是新作家貝佳的處女作，出手不凡。
主要人物蓉姐極有個(gè)性，就因?yàn)閹讉�(gè)太妹對(duì)她不尊重，她竟先預(yù)付五千元臺(tái)幣的賠償金，然后把人家的摩托車搬起扔出。這種震懾的動(dòng)作，一下使人物形像凸現(xiàn)了出來；接下來應(yīng)聲趕去營(yíng)救被黑社會(huì)老大扣住的太妹沛淇，然而見義勇為未得好報(bào)，反被老板解雇，失業(yè)。她無所謂地再去謀職。一個(gè)從小被四個(gè)哥哥保護(hù)得象寵物，然而卻自主、獨(dú)立、爽朗、熱情、很有事業(yè)心、很有正義感的老姑娘遇到一個(gè)水火不兼容的任性、富有卻很強(qiáng)悍的男子時(shí)，他們之間出現(xiàn)了一種奇怪的沖突。他們之間求愛如同履險(xiǎn)，充滿了火藥味，也因此充滿了情趣。面對(duì)遲來的愛，以打打鬧鬧的形式出現(xiàn)的同時(shí)，她不斷回顧、思索、探求，以致產(chǎn)生的冒險(xiǎn)心理和拙笨行為形成令人忍俊不禁的場(chǎng)面，讓你發(fā)出會(huì)心一笑。
把戀人之間的嬌昵，追求與反追求，接近與反接近，轉(zhuǎn)變?yōu)槠鹾�、溶合、化合，全書沒有驚心動(dòng)魄的情節(jié)，只有輕松活潑的調(diào)侃。愛戀的每一個(gè)細(xì)節(jié)描寫，凡而又幾，卻又顯得圣而又圣。日常的生活細(xì)節(jié)，平常的對(duì)話，情人間的嬉鬧，構(gòu)成了一個(gè)完整的愛的歷程。這大約也正是貝佳自鳴得意之處。貝佳的風(fēng)格更多象沉亞。
《深情，心情，癡情——誰懂》是水菱的新作，水菱近期出了兩種書，另一本叫《是天使亦是魔鬼》。較之后者，《深情，心情，癡情——誰懂》更為生動(dòng)一些，這本書篇幅較長(zhǎng)，描寫兩男兩女四位同學(xué)的人生之路。四人之間從上學(xué)到各自踏上工作崗位，多年以來有著親密無間的友情，給人一種無關(guān)風(fēng)月的純情感覺。然而當(dāng)另外兩個(gè)人介入到他們之中后，便驟起風(fēng)波，一片看來寧?kù)o的生活之海，頓時(shí)波濤洶涌。愛的颶風(fēng)有時(shí)是有著巨大殺傷力的，尤其是那種變態(tài)的愛。
水菱的這部新作所反映的生活層面有其典型意義，尤其是對(duì)同性戀的描寫，具實(shí)而不邪惡，情切而不淫蕩，心態(tài)摒假求真，只是結(jié)構(gòu)和故事發(fā)展的脈絡(luò)的寫作，手法還顯生硬。譬如開始的描寫，冗長(zhǎng)而拖沓，缺乏爆發(fā)力和懸念，不能吸引人一口氣看下去，而是要吸一口氣，沉下心來，才能接看第二章，那時(shí)才真正具有吸引力。在章節(jié)的開端上，有時(shí)用劇本的開頭，交代時(shí)間地點(diǎn)，有時(shí)又用詩(shī)歌開頭；文體方面，有時(shí)用短句，賦以極深?yuàn)W的現(xiàn)代感，有時(shí)又用白描的手法，平鋪直敘。這樣就給人一種缺乏匠心，心無定緒的感覺。
對(duì)這一套新生代純情女作家的作品作了一番直觀品介之后，這里我要強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，上述認(rèn)識(shí)，并不意味著論定，這只是阡陌的一得之見，而且是讀過一遍之后粗淺的感覺。每個(gè)讀者會(huì)有自己的見解。阡陌不過是拋磚引玉，作個(gè)導(dǎo)讀罷了。如果讀友覺得這五位新生代純情女作家的作品還讀得下去，還能使你有所消遣，那幺，請(qǐng)把看法告訴文化藝術(shù)出版社，以便繼續(xù)組織新書；如果不忍卒讀，那幺走眼的阡陌、失敗的阡陌、無能的殲?zāi)�，把禿毛烏鴉看成百靈鳥的阡陌，也只有苦著臉向大家賠一個(gè)不是了。
阡 陌
1995年末于金陵